Жизнь замечательных людей. Кристофер Марло: Пока живу – живет моя надежда

Обстоятельства жизни большинства английских драматургов конца XVI века известны лишь по отрывочным и скудным сведениям. Они нередко затемнены легендой, анекдотом или намеренной ложью. Смерть выдающегося поэта Англии данного периода Кристофера Марло не является исключением. Причина его кончины до сих пор вызывает различные споры.

Кристофер Марло – одна из самых загадочных личностей английского Возрождения, поэт, переводчик и драматург-трагик елизаветинской эпохи, наиболее выдающийся из предшественников Шекспира. Благодаря ему в елизаветинской Англии получил распространение не только рифмованный, но и белый стих. Поэт родился 26 февраля 1564 года в городе Кентербери, в семье мастера цеха сапожников и дубильщиков. До 1580 года посещал местную школу, где изучал латынь, основы греческого языка, а также пение и стихосложение. Затем с марта 1581 года учился в Кембриджском университете. 1584 года стал бакалавром, а затем магистром. Марло готовился к духовной карьере, однако уже в его стенах якобы становится секретным агентом. В Кембридже Марло познакомился с Томасом Нэшем и Томасом Уолсингемом, племянником члена Тайного совета Френсиса Уолсингема. Он постоянно пропускал занятия, но Тайный совет уверил университетские власти, что Марло находится на службе королевы.

Марло ведёт бурную жизнь, кутит, дерётся, не держит язык за зубами. Уже в 1589 году его посадили в Ньюгейт – лондонскую уголовную тюрьму за участие в поединке между Уильямом Брэдли и Томасом Уотсоном, другом Уолсингема. Несмотря на убийство, Уотсон был оправдан, а Марло выпущен из тюрьмы. В 1592 году он участвовал в военных операциях англичан во Франции в поддержку гугенотов против Католической лиги. В годы своих первых театральных успехов Марло знакомится с Уолтером Рэли, которому прочёл как-то небольшое стихотворение «Влюблённый пастушок – своей возлюбленной», написанное в традициях пасторальной поэзии.

После окончания учёбы он не приняв духовного сана, едет в Лондон, чтобы начать жизнь профессионального драматурга. Он сблизился с так  называемыми «университетскими умами», кругом драматургов, писавших для общедоступного театра, куда входили поэты Д.Лили, Т.Нэш, Р.Грин, Дж.Пил и Т.Лодж. В английской столице за ним закрепилась репутация курильщика, распутника, скандалиста, дуэлянта, колдуна, вольнодумца и содомита. Тогда же была поставлена его первая трагедия «Тамерлан великий, скифский пастух», которая пользовалась таким колоссальным успехом, что Марло вынужден был написать её продолжение, чего раньше на лондонской сцене не случалось. В этой пьесе в полной мере проявился вкус Марло к напряжённой экспрессии, к живописной экзотике и сценическим эффектам.

Приблизительно с этого времени его отношения с правительством резко меняются. Вольнодумный кружок У.Рэйли, в который вступил Марло, не был на хорошем счету у правительства. Считалось, что там якобы проводились некие «кощунственные обряды». В мае 1593 года в Лондоне произошли волнения, в которых участвовали католики и протестанты. В городе распространялись памфлеты с выпадами против рабочих-иммигрантов из Фландрии. Тайный совет искал авторов этих воззваний среди лондонской литературной богемы. Были произведены обыски, в том числе на квартире, которую Марло делил с драматургом Томасом Кидом. В своих пьесах и высказываниях Марло выступил вольнодумцем и ниспровергателем религиозных устоев, отличаясь при этом крутым нравом и драчливым характером. На него сыпались доносы, в которых говорилось, что Марло известен своим атеизмом и часто открыто говорил о Христе в крайне непочтительных выражениях. Драматург был нежелателен властям, тем более, что его покровитель Уолсингем был замешан в заговоре против королевы Елизаветы.

Марло должен был явиться в Тайный Совет, но 30 мая 1593 года был заколот в кабацкой драке. Поэт ужинал с тремя друзьями из Уолсингемовского окружения. В порыве страсти поэт выхватил кинжал некоего Инграма Фризера и нанёс ему два пореза по голове, но в дальнейшей борьбе сам получил смертельную рану. Есть предположение, что драка была спровоцирована королевскими шпионами, чтобы устранить Марло, как нежелательного и слишком информированного агента. А меньше чем через месяц королева подписала помилование убийце.

По поводу обстоятельств и причин смерти поэта до сих пор существуют противоречивые версии. Некоторые исследователи считают, что бытовая ссора, приведшая к фатальному исходу, была подстроена. По этой версии поэт намеревался уехать из Англии через Дептфорд, но правительство решило помешать этому ввиду его причастности к секретам английской разведки.

В этом деле было действительно много странного, начиная от путаницы с точной датой смерти поэта (по одним данным – 30 мая, по другим – 1 или 2 июня 1593 года) до имен убийц (их имена несколько раз менялись, а основные подозреваемые – Фризер, Скирс и Пули, считались агентами секретной службы, что и помогло им впоследствии уйти от наказания). Расследование преступления велось крайне неопрятно. Вердикт судьи гласил, что Фризер действовал в пределах самообороны. Складывалось впечатление, что власти хотели быстрее замять это дело.

Была еще одна конспирологических версия исследователей  «шекспировского вопроса», согласно которой Марло не был убит. Его смерть была инсценирована им самим.

Несмотря на трагические события, в жизни Марло были и яркие страницы. Это было знакомство с Шекспиром. Шекспир прямо цитирует поэта в одном из своих сочинений. Когда в Лондоне был опубликован памфлет, очернивший Марло и Шекспира за дурновкусие, оба поэта парировали обвинения лёгкими поэмами («Геро и Леандр» Марло и «Венера и Адонис» Шекспир) в классицизирующей, овидиевской манере. Есть мнение, что в пьесе «Убийство Гонзаго», которую ставит Гамлет (так называемая «сцена мышеловки»), Шекспиром спародирован стиль монологов Марло.

Марло больше известен как драматург, нежели поэт. Он внёс большие изменения в английскую драму. До него здесь хаотически нагромождались кровавые события и вульгарные шутовские эпизоды. Он первым сделал попытку придать драме внутреннюю стройность и психологическое единство. Марло преобразовал стихотворную ткань драмы введением белого стиха, существовавшего до него лишь в зачаточном состоянии. Этим он приблизил трагедию к классической драме типа Сенеки, популярной тогда в английских университетах. Современников поражал мощный, полный аллитерационных повторов стих Марло. Он звучал для елизаветинской эпохи в необычном тоне. Майкл Дрейтон назвал его вдохновение «прекрасным безумием, которое по праву и должно овладевать поэтом», чтобы он смог достичь таких высот.

Главные герои произведений Марло – борцы с огромным честолюбием и грандиозной жизненной энергией. Они вызывают у зрителей одновременно ужас и восхищение. Выплёскивают свою душу в полных патетики длинных монологах, которые Марло ввёл в арсенал приёмов елизаветинской драмы. Поэт видел подлинные истоки трагического не во внешних обстоятельствах, определяющих судьбу персонажей, а во внутренних душевных противоречиях, раздирающих исполинскую личность, поднявшуюся над обыденностью и расхожими нормами. Пьесы Марло были рассчитаны на то, чтобы поражать современников неожиданными театральными эффектами.

Таким образом, произведения Марло глубоко отражают проблемы общества своей эпохи. В них есть все – человеческие отношения, любовь, доброта, ненависть, ложь, лицемерие и т.д.

Основные произведения Кристофера Марло: Тамерлан; Трагическая история доктора Фауста; Парижская резня; Эдуард II; Гера и Леандр; Дидона – царица Карфагена; Мальтийский жид и др.

С книгами выдающегося английского поэта Крситофера Марло можно ознакомиться в Национальной библиотеке.
Эта статья – очередная серия из цикла «Жизнь замечательных людей». Продолжение следует.

Хакимова Рахима – Центр «Таджикского языка и изучения иностранных языков».