Первый таджикский балетный спектакль

Первый таджикский балет «Ду гул» был показан впервые во время Декады таджикского искусства в Москве 17 апреля 1941 года и имел немалый успех. Он являлся ценным вкладом в новую таджикскую театрально-музыкальную культуру.

«Ду гул» («Две розы») – первый национальный таджикский балет. Его художественная основа – народное хореографическое искусство Таджикистана, его содержание – сцена таджикской народной жизни. Либретто Мухамеда Рабиева разрабатывает эпизод из жизни Таджикистана в напряженный период борьбы с басмачами (1925 г.). Судьба двух дочерей бедного дехканина – слепого Бобо Сафара, двух таджикских девушек по имени Нозгул и Заррагул, похищенных басмачами и освобожденных отрядом Красной Армии, – таков сюжет балета.

Басмачи, пробирающиеся к границе, грабят кишлак и похищают девушек. Эти жестокие действия басмачей отрезвляют жениха Заррагул  Сангина; в его сознании происходит перелом, и он порывает с басмачами. Отряд Красной Армии, следуя за Сангином настигает банду. Спасенные девушки возвращаются в родной кишлак. Дехкане радостно встречают их.

Музыка балета «Ду гул» принадлежит перу композитора А.С.Ленского. Он родился  в 1910 году, окончил Московскую консерваторию в 1937 году по двум факультетам – композиторскому и дирижерско-хоровому. С 1937 года  начинается самостоятельная творческая жизнь Ленского, протекающая все время в Таджикистане. В условиях бурного роста музыкальной культуры Таджикистана, Ленский проявляет большую творческую активность и энергию. Как композитор он работает в Таджикском драматическом театре им. А. Лахути. Это были годы неуёмного творческого горения, напряженного созидательного труда буквально во всех сферах музыкального искусства республики. А. Ленский жадно изучал таджикский фольклор, о котором отзывался так: «Уже при первом знакомстве с национальной музыкой республики я был поражен ее самобытностью, богатством и мощным потенциалом». Поле деятельности А. Ленского было огромно. Работая зав.муз.частью, дирижером и композитором молодого театра им. А.Лахути, он музыкально оформил множества спектаклей. Им написано свыше 20 хоровых произведений, примерно столько же обработок народных мелодий и мелодий таджикских композиторов. Все произведения неразрывно связаны с таджикским  фольклором.

Основной и важнейший источник музыки балета «Ду гул» – хореографическая культура таджикского народа: «Ду гул» балет этнографический; его задача была – прежде всего  дать полное представление о стилистическом своеобразии, о богатстве форм народного танца.

В этом балете своим искусством блеснули  Г.Валаматзода, А.Азимова, О.Исомова, С.Бандишоева, А.Исхакова, У.Рабимов и другие артисты.

Постановку  «Ду гул» осуществил К.Я.Голейзовский – один из самых талантливых балетмейстеров. Взявшись за постановку «Ду гул» его привлекла идея поставить таджикский балет на основе фольклора. И, в этом бережном отношении к народному творчеству, несомненно, громадная заслуга К. Голейзовского.

Работая над балетом «Ду гул», балетмейстер не только изучал народные танцы, но, анализируя их, знакомил участников спектакля с древними традициями танцевальной культуры. Осуществляя постановку первого в истории таджикского театра полнометражного спектакля, положившего начало рождению таджикского профессионального балетного театра Голейзовский возвращал народу его танец в форме яркой и выразительной  пластики, создавая возвышенный и поэтический портрет. Он явился этапом в истории таджикского хореографического искусства, новым и для самого К.Голейзовского, впервые обратившегося к современной теме  и национальному хореографическому искусству, имевшему богатейшие традиции. Этот опыт пригодился ему в дальнейшем при осуществлении таджикского балета «Лейли и Меджнун» в постановке на сцене Большого театра СССР в 1964 году.

Нигина МАХМУДОВА – отдел литературы
по культуре и искусству