Смерть ростовщика – одно из больших достижений таджикского художественного кино
Заметным явлением отечественной кинематографии 60-х стала кинолента «Смерть ростовщика» (режиссер Т. Сабиров, 1966). Успех картины был обусловлен великолепной игрой актера Зохира Дустматова в главной роли (Кори Исмат). Писатель Джалол Икрами писал, что повесть С. Айни давно привлекала внимание кинематографистов. Не раз писались по ее мотивам сценарии, одноименный спектакль был поставлен таджикским академическим театром, но почему–то каждый раз не был найден ключ к правдивому и достоверному воплощению повести на экране и сцене. Одно то, что повесть «Смерть ростовщика» выдержала испытание временем и стала классической наряду с «Гобсеком» Бальзака, «Мертвыми душами» Гоголя, «Господами Головлевыми» Салтыкова-Щедрина – произведениями, которых объединяет общая тема – власть денег и мир скупости.
Авторы фильма изучили все произведения писателя, ярко свидетельствующие о предоктябрьской эпохе, главным образом его «Воспоминания». Это помогло решению основной задачи – формированию образа Кори Ишкамба. Съемки проводились в Бухаре – в местах, где великий писатель имел возможность познакомиться с прототипами своего героя.
Фильм начинается прекрасной сценой у городских ворот. Хамро Рафик – парень из кишлака – на коне скачет в город. Привратник закрывает городские ворота перед самым носом Хамро. На мольбы Хамро о том, что ему надо срочно войти в город, просит у него три танги, а Хамро имеет только одну тангу и несколько мелких медяков. В разговор вмешивается Рузи-Усач, глава дервишей. Хамро может войти в город и без денег, если он сумеет побороть сильного Рузи-Усача.
Положив свои монеты прямо на землю, Хамро вступает в борьбу. И в то мгновение, когда после второй схватки Хамро изловчился, бросил противника на землю и сел на его грудь, чьи-то жирные грязные пальцы протянулись к деньгам, подхватили их, затем исчезли. Это был Кори Ишкамба, который, услышав шум, выскочил из-под рук цирюльника и направился в сторону ворот, оставив голову небритой и не заплатив за бритье. Пользуясь замешательством людей, Кори продвигался все ближе к деньгам и улучив момент, протянул свою руку.
Это первая сцена удачно характеризует Кори Ишкамба – человека обликом нищего, в огромной грязной чалме, в таком же грязном халате, двигающегося прихрамывая и несущего с трудом свой жирный живот, – вот откуда произошло прозвище Кори Желудок. Вызывая жалость и сочувствие у незнакомца, этот человек представляет собой «нищего» миллионера, который имеет сотни источников прибыли. Он на кладбище нахально вырывает из рук куски материала, раздаваемые людям по случаю погребения покойника. Из них его жена шьёт тюбитейки, которые потом будут проданы оптом. Он совершает крупные сделки с сельскими богачами, приобретая этим путем и имущество дехкан, закабаляя их, обрекая на голод и смерть. Огромные капиталы в русско-бухарском банке и долги кредиторов дают большие проценты. А он, грязный и оборванный, прикидываясь больным и старым, бродит по базару и переулкам, ища что-нибудь вкусненькое на чужом дастархане. З. Дусматов, будучи прекрасно знаком с изображаемой действительностью, создал на экране живого, колоритного Кори Ишкамба.
Из целого ряда событий в повести, связанных с образом Кори Исмата (это подлинное имя героя), в фильме на первый план выходит история студента Бадриддина. Он вместе с Хамро Рафиком ищет пути, чтобы спасти свою возлюбленную Гуландом, которая оказалась в доме ростовщика взамен неоплаченного долга. Судьба Бадриддина и Гуландом, смерть отца Хамро Рафика, торг в кишлаке все больше разоблачают внутреннюю суть ростовщика. В фильме крах Кори Ишкамба начинается гораздо раньше чем в повести, с момента начала торговых отношений ростовщика с молодым купцом Мирзо Абдулло.
Образ Мирзо Абдулло значительно влияет на развитие фильма. Он олицетворяет собой и тему зарождающейся национальной буржуазии, и причину, двигающую ростовщика к крушению. Перед финансовыми операциями молодого хищника Мирзо Абдулло методы наживы и ростовщичества Кори Исмата кажутся довольно примитивными.
З. Дустматов удачно выражает недоумение своего героя по поводу всех последних событий: его нагло обманул Мирзо Абдулло. Последние слова Рахима Канда во время молитвы о падении русского царя в победе большевиков венчает всю трагедию: Кори Ишкамба свержен наповал. Кадр, изображающий застывшее лицо ростовщика, кричащего не то о своих потерянных миллионах, не то о ненавистных ему большевиках, появился благодаря З. Дустматову и оставил глубокое впечатление.
Своим реалистическим исполнением роли Кори Ишкамба в «Смерти ростовщика» талантливый артист З. Дустматов навечно вписал себя в историю таджикского кино. Будучи больным, он завершил работу над фильмом и вскоре скончался. Фильм до сих пор имеет заслуженный успех у зрителя, доказав тем самым, что это не сиюминутное произведение, а истинная классика таджикской литературы и кинематографа.
В фильме также снимались выдающиеся таджикские актеры Ато Мухаммаджонов, Хабибулло Абдураззоков, З.Асанова и др.
В аудио-визуальном фонде отдела литературы по культуре и искусству Национальной библиотеки имеется запись этого фильма, и уважаемые пользователи могут его посмотреть.
Нигина МАХМУДОВА,
отдел литературы по
культуре и искусству