Джозеф Аддисон: Истинное счастье любит уединение

Джозеф Аддисон – английский писатель, эссеист, либреттист, сыгравший важную роль в формировании эстетических взглядов на оперу в Англии начала восемнадцатого века.

Родился 1 мая 1672 года, стал одним из выдающихся деятелей английской литературы эпохи Просвещения. Его вклад в литературу и журналистику оказал значительное влияние на развитие культуры своего времени.

Писатель родился в семье священника Ланса Аддисона в городе Милстон, графство Уилтшир, Англия. Получив начальное образование дома, Джозеф поступил в престижную школу Харроу, а позже продолжил обучение в Оксфордском университете, став студентом колледжа Квинс-Колледж. Будучи талантливым учеником, Аддисон проявил способности к литературе и искусству риторики. Именно здесь началась его карьера писателя, когда он начал писать стихи и эссе, посвященные различным аспектам жизни общества.

Аддисон прославился прежде всего как публицист и теоретик. В своих статьях в журналах «Болтун» и «Зритель» он дал серию остроумных и глубоких наблюдений о лондонской оперной жизни, предлагая пути развития национального оперного искусства. Он с иронией отзывался о постановке Генделя «Ринальдо», высмеивая сочетание реалистичных сценических эффектов (например, живых воробьев) с фантастическими (картонные моря, нарисованные драконы и т.п.).

Писатель призывал английских композиторов следовать примеру Жана Батиста Люлли и создавать национальную оперу, независимую от итальянских образцов. Его критические эссе заложили основы английской музыкальной журналистики и оказали значительное влияние на формирование общественного вкуса и дискуссий об опере в Англии.

Одним из ключевых этапов карьеры Аддисона стало создание совместно с Ричардом Стилом журнала «Наблюдатель», первого периодического издания такого типа в Англии. Этот журнал выходил ежедневно и содержал сатирические очерки, эссе и обзоры текущих событий. Главная цель журнала заключалась в просвещении читателей и формировании общественного мнения посредством морального наставления и критики общественных пороков.

Стиль Аддисона отличался легкостью изложения и тонким юмором, благодаря чему журнал приобрел огромную популярность среди образованной публики. Через «Наблюдателя», Аддисон способствовал формированию идеалов гражданского поведения и морали, стремясь создать новую интеллектуальную среду.

Этот модный журнал, выходивший под названием «Наблюдатель» (другое название «Зритель») практически ежедневно с марта 1711 по декабрь 1712 г., представлял читателям не только политические новости, литературные новинки, обзоры последних веяний в мире моды, но и серьёзные критические разборы. Издатели стремились не столько потакать вкусам публики, сколько возвышать их уровень. Перед читателями «Наблюдателя» проходили галереи модных чудаков, сопровождаемые забавными карикатурами. Особенным успехом пользовались еженедельные эссе Аддисона о мильтоновском «Потерянном рае» – произведении, в то время почти забытом. Именно после этих показов, «Потерянный рай» Джона Мильтона снова нашел своих читателей.

Ежедневно по Лондону расходилось до 3000 экземпляров «Наблюдателя», что по тем временам было рекордом, а после закрытия журнала его 555 номеров были переизданы в семи книжках. В 1714 г. Аддисон при содействии двух помощников сочинил и издал ещё 80 номеров «Наблюдателя». На протяжении всего XVIII века издание Аддисона и Стила оставалось образцом общественно-публицистического журнала – ему подражали во Франции, России и других уголках Европы.

Помимо литературной деятельности, Аддисон активно участвовал в политической жизни страны. Он занимал различные государственные должности, включая должность секретаря посольства Великобритании во Франции и помощника государственного секретаря. Благодаря своим связям и влиянию, Аддисон сыграл важную роль в формировании внутренней политики страны, особенно в вопросах внешней торговли и международных отношений.

Однако политическая карьера Аддисона была омрачена обвинениями в коррупции и злоупотреблении властью, что привело к утрате доверия общественности и последующему уходу из активной политики. После ухода из политики, Аддисон полностью посвятил свою жизнь литературному творчеству и личным делам.

Один за другим выходили постановки по произведениям Аддисона в театрах. В апреле 1713 г. королевский театр Друри-Лейн поставил трагедию Аддисона «Катон». Постановка наделала много шума и не сходила с английских подмостков до конца столетия. «Катона» подняли на свой щит две оппозиционные партии – как тори, так и виги. Первые видели в выведенной Аддисоном фигуре Цезаря воплощение удачливого, но опасного для страны полководца, то есть Мальборо. Вторые восхваляли фигуру Катона как защитника национальных свобод от тирании иноземных нравов.

Литературное наследие Аддисона состоит не только в его произведениях, но и в создании модели периодической печати, которая стала основой для развития современной журналистики. Его идеи и стиль письма оказали глубокое влияние на английскую литературу XVIII века и последующие поколения писателей.

Таким образом, Джозеф Аддисон оставил значительный след в истории английской литературы и публицистики, продемонстрировав силу слова и способность формировать общественное мнение через печатное слово.

Писатель скончался 17 июня 1719 года в Лондоне.

Источник: Питер Смитерс, Жизнь Джозефа Аддисона; Лазурский В. Сатирико-нравоучительные журналы Стиля и Аддисона.

Эта статья – очередная серия из цикла «Жизнь замечательных людей». Продолжение следует.

Рахима Хакимова, Центр «Таджикского языка и изучения иностранных языков».